童话大王郑渊洁父子创业记
郑渊洁把自己的文字作品、影视版权、作文讲堂、电视节目、演讲全部交给郑亚旗去运作，儿子成了他的经纪人。这一方面是血浓于水的信任，一方面又是当爹的对儿子的迁就。
“其实我对改编漫画动画这件事一直都挺抗拒。1986年上海美术电影制片厂拍《舒克贝塔历险记》，就给了我160块钱。后来我问苏童，张艺谋拍《大红灯笼高高挂》给你多少钱？他说3000。所以我觉得对于作家来讲，书的收入还是最厉害的。”
后来一直有韩国、美国的人找他，想购买他的作品影视改编版权，他一直没有同意。郑亚旗曾经笑他“难道美钞是伪钞？”他一直扛到20xx年和20xx年，儿子出面做了《皮皮鲁画册》和大灰狼实业有限公司。（父子的经常冲突之一就是有时郑亚旗说郑渊洁写得不行，没有画面感，毙他稿子，“这么多年没人毙我稿子”。）
“其实就算现在，我对影视这个事情也不迫切。影视拍了以后，书肯定就买得更好了，然后盗版就更多了。你看到盗版就更生气了，其实还不如影响没那么大——影响没那么大，盗版就没那么多。我不知道我因为盗版损失了多少钱，肯定比正版的多。有时候偶尔饭桌上遇见当年的个体书商，他说当年因为印我的书，都住上别墅开上车了。”
可是儿子感兴趣的事情，“当爸的总得支持”。办皮皮鲁讲堂的时候，郑渊洁本来打算找熟人，每到周末租一个小学教室用用算了，可郑亚旗不同意，他说：“你郑渊洁讲课就得要最豪华的环境。”他建议租现代城的房子，郑渊洁感叹说“那多贵啊”。郑亚旗又跟他分析一通：带孩子来上课的95％都是妈妈，这里交通方便，地铁就在底下，有充足的停车位，还有购物场所。而且以后你找你的名人朋友来讲座，不能是在胡同旮旯的小学里吧。
郑渊洁现在觉得儿子的决策是对的，可他又想，儿子怎么这么愿意为别人着想啊？这样的性格适合做商人吗？（郑亚旗从16岁就开始炒股。）
“他可能更喜欢这个过程。他有商业天分，但是他不是那么死乞白赖要挣钱。他挣了一块钱会给人家拿回去四毛，这个挺奇怪的。因为他从小生活在一个经济状况很好的家庭。另外，18岁以前他没有单独出去的机会，我们都跟着，所以他就对钱没有什么感觉。”
可能他是对的：儿子对“钱”没感觉，因为他从不缺钱。可是郑亚旗是否对“成功”也没感觉呢——当他面对一个功成名就的父亲的时候？郑亚旗有一次接受记者采访，问了对方一个问题，把人家给问住了：“你觉得商人应该是什么样子的？太善良了能不能当好商人呢？”
郑渊洁私底下觉得，“说穿了，儿子现在就是在玩儿”（“不”，郑亚旗回短信说，“我是认真当事业做”）。“我现在的心态就是：现在再挣多少钱对我也没意义了，图一个心情愉快——否则生气的可能性就会上升。但是儿子要干，我支持，他也是要做点事。”听起来，他跟很多父亲一样，支持但是并不完全理解子女的事业。他老跟郑亚旗讲自己当年写的那个“三十而立”的小纸条，时间一晃，儿子离三十岁也没几年了。
做成功者的儿子，其实不用证明——他投胎都投对了就是最好的证明
郑渊洁当然看过王朔那本父子互换角色的《我是你爸爸》。他1999年离办退休手续还差一个月从出版社辞职，就是受了王朔有一个“最牛的证件”——北京市城镇人员失业求职证的影响。“我觉得对于作家来说，要没有这个证书，他就不是真正的作家；档案放在街道，意味着你的所有收入都要靠写作来完成。”
但在儿子成长上，郑渊洁是“惊天地泣鬼神的父爱”：用童话手法编教材，营造了一个没有考试升学压力、人性复杂的童年；18岁生日，送给儿子一辆奥迪，此后他要独立生活；方向盘上搁了一盒避孕套，每个都用大头针扎破了，老郑想早点抱孙子，但至今未遂。
现在，对于儿子的未来，郑渊洁是有点想法。有时候他想，儿子会不会当导演当制片人啊？他电视节目的策划做得不错。有时候他趁郑亚旗起身接电话，会偷偷瞄一眼儿子的电脑，发现他正在写小说。他像很多父亲一样，心中有一团火，可是小心翼翼。
不过郑渊洁毕竟是郑渊洁，他是那个有胆子让儿子不上学的父亲，他也有胆子从来不跟儿子谈起他的未来。“因为我有个教训，当你对孩子期望什么的时候，千万不能跟他说，千万不能让他知道，孩子会有逆反心理。”